《七律·白露》
作者：玺庄
庚星初转露凝霜，七月相逢月未央。
龙眼堆盘酬岁稔，鸿书排阵识秋凉。
中元灯火连宵暖，白露茶烟隔夜香。
莫道西风催物候，且将金粟入诗囊。
注：2025年白露节气的时间为9月7日16时51分41秒（农历七月十六），是秋季第三个节气，标志着天气转凉、昼夜温差增大。清晨露水凝结成白色水滴，暑热消退，进入一年中较舒适的凉爽阶段。
2025年白露节气和中元节是联系在一起的，这种巧合其实并不多见，意味着我们在感恩自然更迭、品尝时令美味的同时，还能看到月圆，能够在这样的日子当中赏月，也让这个节日，多了几分神秘。
展开剩余90%秋露
唐-雍陶
白露暖秋色，月明清漏中。
痕沾珠箔重，点落玉盘空。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。
满园生永夜，渐欲与霜同。
译文：净白的露水给秋天增加了温暖的颜色，月亮的光在清清浅浅的漏水声中照亮着世界。露水太重，把首饰都打湿了，一滴滴落在与玉盘上消失不见。风吹着竹叶晃动，惊飞了休息的鸟儿。小草上的露水掉落在小虫子身上。整个园子整晚都充满着生机，仿佛要和霜落一起似的。
作者简介雍陶，唐代诗人。字国钧，成都（今四川成都市）人。出身贫寒。文宗大和八年（公元834年）进士，曾任侍御史。大中六年（公元852年），授国子毛诗博士。大中八年（公元854年），出任简州（今四川简阳县）刺史，世称雍简州。一年曾多次穿三峡，越秦岭，在江南、塞北许多地方游历过，写过不少纪游诗。后辞官闲居，养疴傲世。不知所终。工诗。与王建、贾岛、姚合、章孝标等交往唱和。其诗多旅游题咏、送别寄赠之作，擅长律诗和七绝。《全唐诗》录存其诗一百三十一首，编为一卷。《全唐文》录存其文二篇。
《五律·鹭景涵秋》
作者：周秀珍
素羽涵秋中，孤姿立晚风。
墨分烟霭外，笔写月明宫。
偶啄波心露，闲梳蓼岸红。
丹青谁解意？天地一沙翁。
秋浦
明-永瑛
白露下蒹葭，秋汀尚有花。
数峰回晚色，一雁落寒沙。
菰熟供炊具，鲈肥上钓槎。
月明吹笛去，隔水是渔家。
译文
白露降落在芦苇丛中，秋日的沙洲仍点缀着野花。
几座山峰映照着暮色，一只孤雁落在寒冷的沙滩上。
菰米成熟可作炊食，肥美的鲈鱼跃上钓船。
月明之夜吹笛离去，隔水相望的正是渔家灯火。
作者简介
永瑛，字含章，号石林，明代文学家，薙染（出家）于海盐天宁寺，著有诗文集一卷。其诗风清雅，多描绘自然与禅意，代表作除《秋浦》外，还有《题院壁》《中峰亭宴坐》等。诗中“自爱青山常住家”等句，体现其隐逸情怀与对山水的钟爱。
初涼
宋-周紫芝
白露初垂叶，轻阴渐着衣。
幽虫近床语，黄叶到阶飞。
暮兩村常暗，秋风客末归。
短檠还有意，凉满读书帏。
译文：
在白露初降的时候，树叶开始逐渐变黄，微微的阴凉覆盖着大地。人们感受到秋意渐浓，于是开始添衣保暖。
幽静的虫声传入房间，似乎在述说着什么。黄色的落叶飘落到台阶上。
暮色时分，村子里常常显得阴暗，陷入寂静的氛围。秋风吹过，远方的游子还未归来。
短短的晚间时间依然充满学习的意愿，倚在凉爽的帏帐前埋头读书。
这古文描写了白露时节的秋意渐浓，树叶逐渐变黄，气温逐渐降低。在村中，暮色笼罩，秋风吹送着离家的客人，而屋内一片宁静，仍有人抱着学习的心思，沉浸在读书的氛围中。
作者简介：
周紫芝（1082-1155），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣城市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》《竹坡诗话》《竹坡词》。有子周畴。2046篇诗文、39条名句。
《白露·戏墨》
作者：周秀珍
墨荷润染半塘秋，
数尾金鳞戏尚悠。
偶见残萍浮水脉，
轻随荇影渡云流。
半分淡写风摇露，
寸纸虚藏月坠钩。
但问丹青谁得趣，
波痕恰似笔尖游。
《七律·白露砺学》
作者：周秀珍
斜米回宫格法新，
文字耕耘润幼真
露染秋色凝翰墨，
一纸肝胆授笔神。
雁阵排空书正楷，
芦苇摇影字里春。
砺学书院传续脉，
墨韵万古继有人。
诗词背景故事：
《砚田耕耘者——赵炳刚的硬笔书法教育之路》
清晨六点的砺学书院，墨香早已氤氲在走廊。赵炳刚先生像往常一样提前两小时到院，将新到的《斜米回宫格》专利练习纸按年级分装整齐。这位身披中国硬笔书法协会理事、天津市大书法艺术院执行院长等多重头衔的书法家，此刻正俯身调整教室的灯光角度——他要确保孩子们练字时，每一笔都能落在回宫格最理想的视觉区。
多年前，当赵炳刚还是天津电视台《硬笔书法入门》讲座主讲人时，就注意到观众席里那些焦虑的家长。他们攥着孩子歪扭的作业本，眉头紧锁的模样刺痛了他的心。在天津书画艺术研究会的一次研讨会上，他首次提出斜米回宫格的雏形：把传统九宫格与米字格结合，在汉字主笔画的黄金分割点设置隐形坐标。这个灵感来自他深夜批改作业时的顿悟——孩子们总把捺写成扫帚，是因为找不到发力支点。
2018年寒冬的专利申报现场，赵炳刚记得格外清楚。当国家知识产权局工作人员询问回宫格与田字格的区别时，他当场用两种格子临写永字：斜米回宫格能精准定位撇捺交叉的23°角，就像给笔画装上了导航。三年后，这套获得专利的练习体系被纳入天津市书法考级教材，他主持编写的《砺学堂同步练习册》更是成为许多家庭的必备工具书。
每周五的家长开放日，总能看到赵炳刚跪在地板上指导孩子。他发明了铅笔定位法：让学员把铅笔横放在回宫格斜线上，笔尖正好对准横画的起笔点。有个叫小雨的六年级学生，用普通田字格练了三年仍写不好字，改用斜米回宫格后，竟在全国青少年书法大赛拿了奖。颁奖时孩子举着奖状说：赵老师给的格子，像妈妈织的毛衣针脚，带着我找对方向。
如今走进砺学书院的荣誉室，最醒目的不是那些理事聘书，而是墙上挂满的学员作业对比图。从蚯蚓爬般的字迹到工整的楷书，变化轨迹恰好印证着赵炳刚常说的那句话：好书法不是天才的专利，而是科学方法的馈赠。他正在研发的智能回宫格系统，准备把专利技术转化为电子字帖，让更多孩子受益。
暮色中的书院，赵炳刚伏案修订新教材，砚台边摆着刚收到的感谢卡。上面稚嫩的笔迹写着：赵爷爷，我的作文被老师当范文了，因为字写得特别漂亮。他摩挲着卡片，窗外的海棠叶沙沙作响，仿佛在应和着这个关于传承与创新的故事。
《送张光归吴》
郎士元〔唐代〕
看取庭芜白露新，劝君不用久风尘。
秋来多见长安客，解爱鲈鱼能几人。
译文：
看那庭院杂草上凝结的新鲜白露，劝您莫要长久滞留于宦途纷扰之中。秋日里常见到长安城中汲汲营营的求官者，懂得如张翰般因思乡而归隐的又能有几人。作者生平：
郎士元（约727-780年），字君胄，中山（今河北定县）人。天宝十五载（756年）进士及第，安史之乱期间避难江南，后历任渭南尉、拾遗、补阙、校书郎等职，官至郢州刺史。
与钱起齐名，时称"钱郎"，高仲武《中兴间气集》评其"前有沈宋，后有钱郎"，可见其在唐代诗坛的重要地位。
本诗通过"白露""莼鲈"等意象，延续了张翰"莼鲈之思"的归隐传统，与王维、韦应物等诗人的山水田园风格一脉相承。
《七律·雁书寄远》
作者：金子
砚冷灯残夜未央，双翎落纸带秋霜。
云中雁字三更断，袖底墨痕两处凉。
淡写关山千里月，浓描荻苇一洲香。
秋风若问归期事，且看芦花雪满塘。
《雁侣图》创作手记
——以笔墨镌刻“一生一诺”
一、画中情
我画两只雁，一只静立芦畔，一只飞掠云端。
那只栖在岸边的雁，是我用焦墨勾勒的，翅尖染了赭石，像极了他——沉默，却沉稳如磐石。而天上那只雁，我用淡墨晕染，尾羽留白，疾速似风，仿佛在说：“我回来了。”
雁者，禽中之礼也。《周礼》载“婚礼用雁”，取其“从一而终”。我画这双雁，一栖一翔，就像我们的一生——他静守家园，我远行漂泊，可无论多远，总有一声雁鸣，将彼此的心拉回原点。
二、技法喻情
我以枯笔虚点出雁鸣的声波，仿佛纸面之下，有看不见的丝线相连。
地面芦草低垂，为他遮风；天空云气舒卷，为我引路。墨色一重一轻，是责任与思念的平衡。他总说：“你画里的雁，飞得再远，也记得回家的路。”
三、画外之思
今人常叹“情义如纸薄”，可雁以羽翼为誓，万里不更。
这画成于乙巳年白露前夜，恰逢秋雁南迁。若你细看，飞雁颈项前伸，似在呼唤；栖雁足尖微动，似在回应。
真正的“一生一伴”，非是形影不离，而是无论云端泥沼，始终以鸣声为约，羽翼为信。
《白露茶禅》
作者：玺庄
露重禅心颜
羽轻云水间
撷叶惊鹭影
分水见鸿闲
三沸参空色
清澄契妙湾
烟融秋雁字
白满一壶山
《白露茶禅：羽翼下的寂静》
白露的晨，茶山静默如禅。茶人踏露而行，指尖掠过茶梢，采撷的不仅是叶片，更是天地间转瞬即逝的凝露——那是白鹭翅尖抖落的月光，是鸿雁南飞时遗落的呢喃。茶席铺展，素麻如宣，一壶、一盏、一羽，恰似禅偈中的“一花一世界”。
煮水三沸，是禅与茶的密语。初沸时，水声如白鹭振翅，惊破晨雾的寂静；二沸时，茶烟袅袅，似僧袍轻扬，与稻香共舞；三沸时，壶中翻滚的不仅是水，更是秋日的禅机。茶师注水，手腕如拈花一笑，水流划出弧线，谓之“白鹭点水”，亦如禅茶一味中的“放下”。茶汤倾入盏中，琥珀色的光影里，白鹭的倒影与茶烟交织，恍若《心经》中的“色即是空”。
“心静茶香”，此四字在白露时尤为真切。茶客闭目啜饮，齿颊间流转的不仅是甘醇，更是候鸟南迁时捎来的天籁。茶汤入喉，如白鹭掠过水面，不留痕迹，只余一片澄明。此间禅意，不在言语，而在羽翼与茶盏相逢的刹那——露水为盟，寂静为证，万物皆在一盏中。
茶道至此，已是禅。白鹭的羽翼、茶烟的轨迹、心头的寂静，皆成一体。正如古人云：“茶烟透窗魂生香，禅榻忘机意自闲。”白露的茶席上，我们饮下的不仅是秋日的丰饶配资查询网，更是禅与自然共谱的寂静之诗。
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